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Un jurado integrado por Pilar González, Martín Craciun y Carolina Porley le otorgó el XXIX Premio Figari a Luis Camnitzer, que el pasado martes lo recibió en persona, a pesar de que ya se había despedido. Ese mismo día, quedó inaugurada en el Museo Figari su muestra «La resurrección de Simón Rodríguez», con curaduría de Gabriel Peluffo Linari.

Tal vez la intención es alcanzar el récord de tener el mayor número de bienales de arte con el mismo director. Tal vez es una sencilla señal de pereza conceptual y práctica. En todo caso, dado el resultado de esta VI Bienal de Montevideo –por tercera vez alojada en el Palacio Legislativo y por sexta vez curada por el alemán Alfons Hug–, urge, más que un simple cambio de rumbo, un viraje abrupto: como ya se había notado en las ediciones anteriores, el Salón de los Pasos Perdidos es un espacio demasiado complejo para las posibilidades curatoriales en campo y, tal vez, para el presupuesto a disposición (que desconozco, pero imagino que no es estelar). En este caso todas las deficiencias alumbran mucho más que los pocos aciertos de exhibición (cito uno: mostrar al público local artistas extranjeros importantes que de otras formas no llegarían a exhibirse acá).

La exposición “Barradas – Acuarelas en vibración” se puede visitar en la Sala 1 del MNAV (Museo Nacional de Artes Visuales) hasta el 9 de noviembre. Este conjunto de obras es una gran oportunidad de acercarnos al “universo vibracionista del artista, una de las estéticas más singulares de las vanguardias históricas, y recupera la vitalidad de sus exploraciones plásticas, literarias y escénicas. Barradas fue difusor de sus propios “ismos”, entre ellos el vibracionismo, lenguaje que define gran parte de su práctica artística en los años veinte. Pintor, ilustrador, escenógrafo y poeta visual, supo captar el espíritu de su época en sintonía con las vanguardias europeas. Su obra está marcada por la experimentación constante y por el frenesí creativo de cafés, tertulias y calles.” (Texto curatorial de María Eugenia Grau)