El 28 de abril de 1925 se inauguró en París la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas. Esta muestra constituyó un evento de significativa trascendencia en la evolución del arte, la arquitectura y el diseño de la época. A la vez, despertó un gran interés tanto por las obras presentadas como por su impacto, contribuyendo a la difusión de diversas corrientes estilísticas.
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El comienzo del primer largometraje del artista visual Alfredo Ghierra tiene algunas escenas de cine catástrofe: palas mecánicas, o un martillo de tracción a sangre, despedazan reliquias a plena luz del día hasta convertir el hogar de una familia en montañas de escombro. Paciencia. La voz narradora viaja al pasado con raros registros fílmicos y redescubre los días de construcción de la rambla. Dialoga con urbanistas, arquitectos, obreros y artistas, y se acerca a un presente poco explorado hasta encontrar soluciones alternativas a los problemas de la ciudad y el cuidado de su patrimonio.
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Uno de los máximos exponentes del modernismo.
Su genialidad excepcionalmente rompedora fue artífice de un lenguaje arquitectónico único, personal e incomparable difícil de etiquetar.
Según el catálogo del Museo de la Moneda publicado por el Banco De La Rep. Oriental Del Uruguay (1985), la Numismática es “la ciencia que trata del conocimiento de las monedas y medallas, principalmente de las antiguas. (…) .
Si bien varios de las monedas, billetes y medallas más conocidos por el público en general, reproducen detalles de obras de arte nacionales, ¿cuántos de los mismos fueron diseñados por Artistas Plásticos uruguayos?
De la amplia gama de ruidos que encontramos en las calles montevideanas, podría decirse que en la esquina de Luis Alberto de Herrera y Vaz Ferreira conviven todos. El rugir de los ómnibus y las motos, el golpeteo de los martillos neumáticos, los gritos de algún vecino y el roce de las hojas de los árboles. Allí, en esa misma esquina, está la iglesia de la Sagrada Familia (antigua capilla Jackson). Solemne y silenciosa, esta construcción de estilo neogótico alberga en su interior dos gratas sorpresas. La primera está relacionada, justamente, con los sonidos; y es que cuando no hay actividad, en su nave central sólo se escucha el canto de los pájaros. Y la segunda es que sus paredes reúnen una serie de vitrales imponentes por su belleza y complejidad, seguramente de los más atractivos de Montevideo.
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Un abuelo ferroviario, un nieto que via¡aba en tren al IAVA diariamente, la vieja Estación de trenes de Las Piedras, el Centro Cultural Pareja y un llamado a preservar nuestro patrimonio tangible e intangibe.
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Por Alejandro Michelena.
Revista Dossier
Diciembre 8, 2022
Si existe una manifestación cultural mediante la cual Uruguay logró, en algún momento de su historia, una plena sintonía con las inquietudes de vanguardia y con los aires nuevos, ésta fue la arquitectura. Entre los veinte y los cincuenta hubo en ese rubro creadores potentes e inquietos. Consideraremos sólo las obras mayores, las que abrieron caminos, marcaron jalones y establecieron perfiles renovadores. Este criterio nos ancla de modo muy claro en el siglo XX, y nos ubica de preferencia en el período que va de 1920 a 1960.
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La adaptación al entorno y al clima ha sido siempre un reto para la humanidad, y era imprescindible en la Antigüedad. Para protegerse de las inclemencias del tiempo, la arquitectura doméstica se valía de materiales sostenibles y ecológicos que disponía el entorno natural en el que era construida.
La clave de este tipo de arquitectura es que las propias materias primas, como los árboles, plantas, animales y minerales, entre otros, llevaban milenios adaptándose a la climatología específica de cada región. Por eso son los materiales más adecuados con los que se puede construir en cada lugar.
Mientras la capital se presenta al mundo con la imagen de «Uruguay Natural», contrariamente, se permiten construcciones que afectan negativamente no sólo la estética urbana, sino también el ambiente. Alfredo Ghierra, de Patrimonio Activo, uno de los defensores más destacados del patrimonio de la ciudad, critica duramente las políticas actuales: «De alguna manera estamos subvencionando la destrucción de lo más característico de Montevideo no para crear viviendas en su lugar, sino para ayudar a los especuladores inmobiliarios».
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En realidad, el parque urbano es algo bastante reciente. Fue el siglo XIX el que le dio un papel en la historia de lo urbano. Y es que la presión demográfica, el hacinamiento y contaminación de las ciudades van unidos a este nuevo equipamiento urbano. Con él, la idea de paisaje diseñado que era común a los jardines de las villas de la clase alta, se desplazó como bien de uso público a la ciudad.
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Museo Nacional de Artes Visuales
Charla I: Joaquín Torres García y la Arquitectura
Jueves 19 de setiembre
18:00
Auditorio
En el marco de los homenajes por los 150 años del nacimiento de Joaquín Torres García, presentaremos este tema que ha sido de interés permanente a lo largo de su vida.
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Cada tanto el grafiti se vuelve noticia y motivo de debate. Ocurrió en abril, cuando cuatro edificios del barrio Cordón amanecieron grafiteados de arriba abajo con una modalidad poco habitual en Montevideo, parecida al pichação brasileño, que implica un desafío: quien llega a pintar más alto obtiene más prestigio.
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